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色正芒寒 一洗浮嚣——晚清大学士祁寯藻书法

添加日期:2012/7/12 9:20:36 访问次数:4810次

祁寯藻(1793-1866),字叔颖,号春圃、息翁,山西寿阳人。清朝大臣,三代帝师。祁隽藻为官一生,受过皇帝的奖赏二十余次、受赠物品达百余件,被世人誉为晚清一代名相。祁寯藻严守唐人法度,正中求变,以典雅之气创立端严刚健、雍容博大一派,是清代书坛承上启下的一代宗师,他的书法由小篆入真、行、出颜、柳,参以山谷,深厚遒劲,自成一格,不论楷书还是行草书,在早、中、晚期有着不同的风格,论者谓达到“大书深刻”之绝诣,有“为一时最,人共宝之”的赞誉。以其在清代山西书法史上的影响和地位而论,堪称傅山以后第一人。
祁寯藻各体书法的主要特点
清代《水窗春呓》中的《馆阁书变体》写道:
馆阁书逐时而变,皆窥上意所在。国初,圣祖喜董书,一时文臣皆从之,其最著者为查声山、姜西溟。雍正、乾隆皆以颜字为根底而赵、米间之,俗语所谓墨圆光方是也。然福泽气息,无不雄厚。嘉庆一变而为欧,则成亲王始之。道光再变而为柳,如祁寿阳其称首者也。
这段话指出了清代由于皇帝好尚而形成的“董——颜、赵、米——欧——柳” 历朝馆阁书体流行的审美趋向,而祁寯藻被认为是道光朝柳体书的代表书家。《重修寿阳县城碑记》是祁寯藻作于道光二十四年(1844)的柳书碑刻代表作,由此可知祁寯藻的柳体书法写得从容不迫、儒雅端秀,完美程度几乎无可挑剔。比之柳公权《玄秘塔》,他所处理的字与字之间的关系更妥帖相宜,气息更顺畅疏朗。
民国时常赞春在《山西献征》中记道:
祁寯藻之书法,由小篆入真行,出颜柳,参以山谷,深厚遒健,自成一格,为大书深刻之绝诣,世争宝重之。
马宗霍《书林藻鉴》评价:
寿阳书欲兼松雪之圆、诚悬之劲、山谷之韵。
祁寯藻的小楷点划精微,一丝不苟。祁寯藻除了柳体书外,对于颜体、欧体都有很深造诣,尤其是颜体。最有代表性的作品是现存于山西闻喜裴晋公祠的《平淮西碑》,每块碑宽78厘米,高254厘米,共四大块,多达1800字,字径如拳,雄厚有力,非常壮观,其书法与韩愈瑰文、裴度伟业堪称“三绝”。祁寯藻的颜体中宫紧密,四角舒展,笔画挺拔,妍美端肃,具有凛然不可侵犯的庙堂气息。墨迹对联《读君陈篇联》则是祁寯藻最为端庄工稳的颜书作品。
    祁寯藻被认为“尤精小篆”,然“惜不多作”。从目前存世作品来看的确是凤毛麟角,水平一般,昔日的评价可能与他精于小学有关,也可能是评者出于更高品评标准而给予的一种学术设定。祁寯藻的隶书作品也特别少,曾经镶嵌于北京山西会馆的《小秀野》匾额可以认为是他的代表作。《小秀野》是祁寯藻补书的康熙朝诗人顾嗣立的斋号,这三个字写得儒雅浑厚,无论“小”与“秀”的撇捺点、还是“秀野”的横画,加之“野”字结构的分离重组,都十分富于变化,是典型的汉隶风格,且笔毫的书写感自然而丰富。
同时,由于长期案牍劳形,大部分清代官僚士人均能写一手洒脱的小行草,祁寯藻也是如此。他曾在孙过庭《书谱序》、二王草书方面下过功夫,草书也有较高的修养和水平,作品可见《临兰亭者》。
祁寯藻书法的发展脉络
祁寯藻的书法能力和水平几乎完全贴近着有清以来馆阁书体的发展脉络,这也正是至今
为止还有着深刻影响的学习楷书的传统认识定式和做法——“颜、赵、欧、柳”。乾嘉年间盛行欧体,像成亲王、翁方纲、林则徐等翕然成风,祁寯藻受之影响,也可以写一手漂亮的欧体书。总体上看,祁寯藻的楷书和行书是其书法突出的特色和成就。
通过整理与分析可见,祁寯藻的书法在当时及民国时期普遍得到好评,也广泛得到藏家青睐,民国时期还有他的字帖《程子箴言》大量发行。清•窦镇《国朝书画家全录》、《瓯钵罗室书画过目考》等均将祁寯藻与许乃普、陈孚恩、赵光列为晚清“四书家”,以与翁方纲、刘墉、梁同书、王文治等前“四家”相呼应。清代书法到康有为时期,即便是学习唐碑的书家也被纳入到“帖派”之中,更遑论深受馆阁风气影响的书家,祁寯藻正是这种理论分界下的“帖派”书家。无疑,晚清“四书家”都是馆阁风气浓郁的“帖派”代表。  
祁寯藻的主要身份是国家的肱骨大臣、大学士,历史赋予的重任是发挥一个朝廷大员的才能和职责。他终生践行经世致用的实学主张,为挽救国家于危难而呕心沥血、鞠躬尽瘁。同时,他还是清代宋诗运动的主将、朴学大家,被誉为“三代帝师”、“诗坛领袖”、“一代儒宗”。也正由于祁寯藻特殊的地位和作为,书法成为承载所有这些“能量”的独特载体。何绍基曾经这样评价祁寯藻的诗:“色正芒寒,一洗浮嚣近习。”我们也可以借用“色正芒寒,一洗浮嚣”八字来评价祁寯藻的书法,这也应该是今天广大观者对于祁寯藻书法的感受。
刘维东,山西大学美术学院副院长,山西大学书法艺术研究所所长,副教授,硕士生导师,中央美术学院书法理论在读博士。中国书法家协会会员,山西省书协理论委员会委员,山西省青年书法家协会副主席。


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