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黄山巨擘董寿平——由《毛主席诗意图》立轴浅析董寿平的山水艺术

添加日期:2012/1/5 11:50:47 访问次数:2852次

毛主席诗意山水 立轴 中国嘉德27期

2011年中国嘉德拍卖公司第27期拍卖会上,一幅董寿平画的《毛主席诗意山水图》立轴(图1)从40万元起拍,短短几分钟即以560万元的价格落锤,加佣金总计644万元。创下当场拍卖的最高价拍品记录,也创下继2011年5月瀚海春季拍卖会董寿平同尺寸《水墨黄山松云图》横轴之后的又一山水题材的高价记录。

此幅《毛主席诗意山水图》立轴纵178cm,横96cm,纸本浅绛设色。画面题“暮色苍茫看劲松,乱云飞渡仍从容。天生一个仙人洞,无限风光在险峰。一九六五年董寿平敬写。”下钤“寿平”朱文印一枚,“生于甲辰”白文印一枚。诗文出自毛主席于1961年为李进同志(江青的化名)题所摄庐山仙人洞照(图2)七绝。

 在这之后,这首著名的《题庐山仙人洞》七绝诗便被广为传诵,董老也是从这时才开始应这首诗意创作山水作品的。迄今为止,在董老画集中出版的和市场上流通的作品中见到题有这首诗的共有六件。此幅《毛主席诗意山水图》立轴尺幅最大,且画面生动、气势恢宏。

《毛主席诗意山水图》立轴作于1965年,为现存可见的同一题材作品中创作年代最晚的一幅。画面构图严谨,章法富有哲理;笔墨苍劲有力,繁简相宜。采用高远法,于近景处着浓墨渴笔绘山头一座,湿笔点苔,赭石、淡花青敷色。山后画苍松三棵,一棵紧倚山后,浅露树梢,另外两棵立于近景两山之间,以湿笔浓墨画松枝、松针,渴笔勾勒松鳞,并在松干、松枝处施以淡赭石色,松针茂密,松干挺拔,松树上实下虚,似从云中长出一般,更显近景两山之耸。画面远处以淡墨绘山峰三座,最远绘奇峰突兀,山峦峭壁垂直而下,峰顶置一屋舍,山脚以淡墨描绘山路,然大半被云层遮掩,只隐约可见顶端的几级台阶,更显。画面中山峦陡峭,古松挺拔,云雾缭绕,三者水乳交融,宛如仙境。岩壑幽深,尽显庐山雄奇险秀之姿;迷雾飘渺,尽现毛主席诗意之境。浩然之气,不可胜言。

董寿平青年时为避战乱,四处漂泊。奔波途中有感于秦岭及蜀中独特的风景,从此便开始了山水画的创作历程。他并不单于学一家之法,而是精研各派名家名作,他的笔下有董源、巨然、米氏父子、王蒙等名家的印迹,外师造化,中得心源,形成了自己的独特风貌。

他画山水,常以奇峰老松为素材,不是特定景观的具体写照,也不拘泥于一峰一石的形似,而求整幅气势的统一。凝视其画,先觉气势雄伟而引人入胜,渐觉山谷生风,风动而云涌,云随风动而起雾,雾随气变而现峰。,使人为之心旷神怡,仿佛置身在画中,而遐想于画外。

对于董寿平山水画中独特气势的物象,他有着自己的见解和观察方式。他曾以黄山为例,说过这么一番话,“我常坐在黄山顶上静看云雾的变化、奇松怪石的生长特点,逐渐认识黄山的特点是什么。黄山的山峰是由花冈石组成的,石纹多为直线条,少有横线条。黄山上的松树生长在石隙中,土少、水少、生长缓慢,因此长不高,松针也短壮。山风促使黄山松树短粗,形态奇特,横枝舒展而平缓修长。由于环境的影响,使松树往向阳的一面生长,这就构成黄山松的特点。我画黄山是概括黄山的意境,在经营位置上,使人一看就知道这是黄山,但又不是黄山的某一处景色。黄山云雾的变化能将静止的黄山变成飘动的黄山。我要画的是有动态的黄山,而不是静止的黄山。”

由于他深入地观察山、理解山,积淀和掌握了山的各种特点,结晶升华为他画山的素材。故能灵活运用各种形象于多幅画面之中,构图也更显率意、自然。而且董老在其画面中赋予作品一定的哲学思想,使其虚实、阴阳等各种关系和谐统一。有道是:心中有丘壑,笔下自洞天。

在董老的画中,同样可以看到以书法之法入画的特点。他将用笔的速度和力度,和自我情感相结合,使其富有灵性。画中无废笔且笔笔有生机,暗露凌厉。他的山水作品有不少是设色的,用色讲究沉着和谐、清雅含蓄,这正是董老自己性格特点的体现。

董寿平的画充分表达出了自然造化之美、博大幽深之美、雄伟峻峭之美。正是出于对祖国大好河山的热爱,才使他的山水画技法达到了一种新高度。他的山水画中又以黄山素材最多,因而赢得了“画黄山巨擘”之美誉。

 


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